《角色》：沙漠星球上的权力游戏
2024-09-16
战后背景下 不难理解沟口把战争指涉揉进传统志怪故事的做法 但效果难言上佳.
两组故事割裂严重 写实与写意 一组少而重一组多而舒 但仍有极强失衡感.
如若剪去谋权名一线 想必沟口会更加得心应手.
沟口擅长的这条线水准极佳 场面调度与机位设计非常自然地隐匿在人物运动之中 浑然一体又极富蕴涵. 两场戏的技术令人印象颇深：一是若狭与十郎在室内初会 镜头设计极大加强了令人惶恐难堪又心有悸动的压迫感；二是若狭察觉十郎身上有异 完全靠机位移动和演员走位不断变化画面结构 仅以一个分解动作的剪辑来完成演员的换妆 最大限度上保证了时空一致 将整场戏的情绪变化完整饱满呈现出来. 另外 湖上的迷朦氤氲实在太美. 这条线若停留在十郎返家之后田中娟代在晨光中烛下缝补的镜头 在我心中简直完美. 所谓春梦初醒 又入幻梦 终归梦一场. 无论《角色》听上去看上去多么诗情画意，相对于夯实的大地它们都是空空如也禁不住双脚的回忆. 晚年的安东尼奥尼在他这部虚无缥缈的电影里已很少关心人的当下，而多以上帝的口吻解释自己的过去. 当然他用这种形而上的方式畅想死亡也是人之常情，于苍穹中开启飞行模式的漫游想必是文德斯的主意咯. 1.演员扮演的剧中人物. 2.比喻社会生活中某一类型的人物洪深《最近的个人的见解》：“角色－－全剧人数，不宜太多，以能适合上演于小舞台者为最宜. ”李克非《京华感旧录·由<霸王别姬>想到的》《京本通俗小说·碾玉观音》我们每天扮演着不同的角色在生活中饰演着.
