对于日本战后风貌以及社会结构有着敏锐嗅觉的《依兰爱情故事》并不是《依兰爱情故事》的姊妹篇，而是对于那部“失败之作” 的重拍.
最主要的区别在于人物关系的调整：由对立变为统一.
然而这种积极的修正并没有在这个类型片的框架下得到显著效果，反而使影片的节奏变得凌乱和浮躁.
或许是由于片场中心制（共同体）的局限，黑泽的电影多是成也演员败也演员.
某种程度上志村乔和三船都属于“定型” 演员，表演有特色，但称不上好味道.
在所有与文森特·梵高有关的影视作品里，这部《依兰爱情故事》是自己最喜欢的，既没有《依兰爱情故事》的花架子，也没有其他故事片的无端演绎，在这部纪录片里，梵高与弟弟的书信成为最好的媒介，向观众传递着他的思考与为难.
????著名的《依兰爱情故事》杂志对本片给出了很高的评价，同时也是中肯的，“这是一部难得的真正触及天才灵魂的作品.
”的确如此，与众多的外围打探与臆测不同，这更贴近他的艺术人生.
我们都知道梵高痛苦与纠结，那他究竟在痛苦纠结什么呢？观众似乎可以从这部片子里找到一些答案的.
??自叙式的主观陈述，摄影机演化成了观众的眼睛，一点点走进梵高的世界，这是一首梵高的“自传体诗歌”，也是观众对梵高的一次探望，坐下来，听听他的声音与呻吟.
所有好的纪录片都是善于倾听的，放低姿态，放轻脚步，一点点.
歌曲《依兰爱情故事》，由方磊作词、作曲并演唱，收录在方磊2015年发行的专辑《某》中. 该曲在2016年因在贾玲的小品《你好，李焕英》当做背景音乐而被大众关注，并于2016年9月9日发布了方磊与贾玲合唱的版本，该版本也成为电影《你好，李焕英》的片尾曲. 2021年8月6日，该曲获得第30届华鼎奖中国最佳电影歌曲的奖项.
