《头七》：皇后乐队，音乐传奇
2024-09-19
剧作完全是失效且破败的，短片篇幅足以；人物的动机与理智仿佛一开始就不存在一同被低成本所限制了.
表演层面同样没有任何惊喜，“反常”抑或“平常”都被一种混淆其中的异化所包裹试图蒙混过关，想象任何一种生活节奏或状态的对立都可能提供更好的叙事经验（《头七》）配乐是失控且失节的，一度提供廉价且毫无尊重观者的体验，东方风情的配乐于我不明所以（隐喻第三世界国家/移民入侵本土居民的不自知？）
意大利版《头七》.
在催眠的状态下，妓女回到16岁，随母亲进教堂做礼拜，捧起一束花，她的眼神最纯洁干净不设防.
卡比利亚在影片开头被男人推入河中，到结尾仍旧要被男人推下悬崖.
但万念俱灰地走在歌舞升平的路上，她还是露出微笑，仿佛从未受到过伤害那样.
巴赞说，这个片子后新现实主义的特征就体现在重复，卡比利亚不断地遇见希望和失望，遇见渣男和新的渣男.
这些事件和事件之间没有因果关系，也无必然的时间顺序.
它们被展现出来，作为一种无可逃避的现实，“a vertical dimension, a dimension of 'the event' that befalls the character.与父亲决裂后离家多年的女主春华，收到了爷爷离世的消息，不得已带着女儿回老家参加爷爷的头七. 多年没见的父亲依旧冷淡更甚是有些粗暴，对女主与女主女儿都没有好脸色看. 而在入夜之后，家中又似乎隐藏着什么更恐怖的秘密，头七的那天，回来的竟然是…...
